Сейнт Винсент е влиятелно и многостранно присъствие в Роял Албърт Хол — рецензия

Тя към този момент е на седмия си албум, само че Ани Кларк, която търгува като Сейнт Винсент, в никакъв случай преди не е свирила в Роял Албърт Хол. Това се усеща като пропуск. И тя, и залата в Лондон са ефектни, механически ослепителни и неповторими в своя самоуверен жанр – и в събота тя управляваше пространството като музикант, напълно вкъщи си.

Което Сейнт Винсент присъстваше обаче, беше по-трудно да се разгадавам. Въпреки че има явен поп слух – тя е дуетирала с Дуа Липа и е съавтор на големия шлагер на Тейлър Суифт „ Cruel Summer “ – нейните лични песни нормално са тежки с живописни отклонения от маршрута. В минали албуми тя е играла ролята на паметен водач, доминантка или транссексуална суперзвезда на Уорхол Кенди Дарлинг. За новия си албум тя сподели: „ Няма воин – това съм единствено аз. “ Продуцирайки сама за първи път, тя значително предпочиташе тежък индъстриъл рок тон пред предходната си електронна хиперактивност.

Това не означаваше безусловно, че публиката на Албърт Хол трябваше да види същинската Ани Кларк от Далас. Тя е била прекомерно изложена преди, заслепена от светкавици по време на среща със супермодела Кара Делевин и са й задавани повече въпроси, в сравнение с би желала за освобождението на татко й през 2019 година след девет години затвор за финансови измами. Тук тя извърши първата ария, „ Reckless “, в контур под една от трите преносими арки. Облечена в къса пола и сако, като един от моделите във видеоклипа на Робърт Палмър „ Addicted to Love “, тя не призна публиката, до момента в който не беше на шест песни в шоуто.

Но в случай че китарите можеха приказва, нейната произнесе голяма тирада. Тя и китаристът Джейсън Фалкнър извикаха звуци от космоса в „ Marrow “, разтърсващи фънки в „ Big Time Nothing “ и рифове като падащи наковални в „ Flea “. Характерната форма на нейния персонализиран инструмент – остри ъгли и съвсем съразмерен – подхождаше на футуристичния жанр на доста от нейните песни, изключително на дръзкия електро рок на тези, извлечени от Masseduction от 2017 г. 

За човек с толкоз мощно чувство за театрално изкуство, настройката на сцената беше изненадващо елементарна: тези арки, бутнати на ръка, три огромни екрана, които в действителност бяха много дребни, функционално осветяване и петима музиканти. Това разреши по-суров тип неспокойствие, когато оператор се извиси на милиметри от лицето й по време на „ Pay Your Way in Pain “. Когато изтича в тълпата и се търкаля на пода по време на пънки раритета „ Крокодил “, тя за малко се освободи от властния си самоконтрол. Член на публиката даже получи топла прегръдка, когато тя се осмели да се изкачи по стълбите към сергиите.

Тя сподели известна страст преди новата ария „ Sweetest Fruit “, която загатва инцидентната гибел през 2021 година на музикалния продуцент Софи. „ Всички сме тук по една причина и тази причина е любовта “, сподели тя. „ Няма друга шибана причина да вършим каквото и да било. “

Състезателният, въодушевен от Джорджо Мородер синт-поп на „ Sugarboy “ докара комплекта до шумна кулминационна точка преди постепенно изгарящия край в заглавната ария на новият албум. Без бис, без довиждане, само че всички многочислени версии на St Vincent бяха завладяваща компания.

★★★★☆